第248章 必须要另辟新径
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第248章必须要另辟新径
到了最后，两个储物袋全部装满，初次之外，李文骏还装满了十几个储物囊，其余的储物囊，他挑选了一些容积不错的收了起来，其余的储物囊，他只好无奈地放弃了。
储物类的法宝、法器都是互相排斥的，除了极少数之外，通常情况下，一个储物法宝是很难装在另外一个储物法宝中的。
刘志彬不可能把五六百个储物囊全都带出去，这玩意儿看似不大，但是数量这么多，也是很占地方的。
连续几日，李文骏一直处在亢奋的状态，这次他得到了大量的晶石、丹药、材料等修炼资源，别的不说，单单晶石，他就得到了上千块的中品晶石，另外还有超过二十万的下品晶石。
这个数字看似不少，但是平均下来的话，每个死去的修仙者也不过才给他贡献了两块中品晶石、四百块下品晶石而已。
最让李文骏高兴的是他搜集到了不少炼符所用的材料，符笔搜集了好几杆，符纸数千张，符墨二十余瓶，有了这些材料，他应该能够坚持一段不短的时间了。
李文骏收拾了一下心情，平复掉因为收获巨大而显得过于亢奋的心情，其实只要一想到他身陷绝地，他就很难高兴的起来了。
打坐了小半天工夫后，将各方面的状态调整到了最佳的状态，之后，李文骏开始制符。他从零开始，从最简单的一品符箓火球符入手，像婴儿蹒跚学步一般，磕磕绊绊地画起符来。
制符之学是一门非常专业，非常高深的学问，入门不容易，精通就更难了。李文骏以前不止一次翻阅过得自刘志云的《符箓入门》和《制符常用手法和法术》，每次都是看的头昏脑胀，他硬是凭借着一股不服输的劲头，才勉强把这两本书啃下来。
但也仅仅是啃下来，熟读罢了，却从来没有亲手实践过制符之学。不是他不想亲手画几张符，而是他一直难以抽出时间来。
或许是李文骏熟读那里那两本入门教材的缘故，也或许是他的见识暴增的缘故，仅仅是画了五六张之后，李文骏就成功地画出了第一张火球符。
当最后一丝法力，通过符笔的笔杆灌注到符笔的笔尖，和笔尖上的符墨融合在一起，在符纸上绘制成画的那一瞬间，符纸上光晕流转，在符纸的上端，自动形成了一个清晰的火焰图形，图形稳定而又色彩鲜艳。
这竟然是一张一级中阶的火球符，第一次成功制作符箓就能够制作出来中阶符，这让李文骏不由得有几份惊喜，对继续制作符箓，不由得凭添了几份信心。
山中无甲子，不知不觉间，至少半月时间过去，在李文骏的脚下堆了成百上千张符箓，这些符箓有的制作成功，有的则是失败品。经过这么长时间的苦练，李文骏已经能够成功地制作四品符箓了，但是五品符箓对他来讲，依然是一道难以逾越的关头。
五品符箓对应的是筑基期的修仙者，一张五品的攻击性符箓释放出来的威能相当于筑基初期修仙者的全力一击，破空符虽然不是攻击性符箓，但是作为辅助性的符箓，它的制作难度只会比攻击性符箓更难。
李文骏只有练气期七层的修为境界，让他制作五品符箓，实在是有点难为他了。当然，这并不是说低级修仙者就不能制作高等符箓了，只是这里面需要很多的技巧，也需要一些比较特别的材料。
低级修仙者制作高等符箓，之所以需要好的材料，是因为他的修为境界不足，必须要要用好的材料进行弥补。
像符墨一般都是用矿物、灵兽的血、灵水等调制而成，这些材料通常都蕴含着充沛的灵力，可以在一定程度上弥补制符师自身修为低的缺陷。
像包括符纸在内的符基，做为符箓的载体，也是有相当严格的要求的，一张符箓所蕴含的或狂暴或厚重的能量，要聚集在一张小小的符基上，可想而知，这符基也不能马虎行事。
还有符笔，制作高级的符箓，对符笔的要求也是越高，符笔中灵力通道的宽窄，强韧，通畅程度，还有符笔笔尖的耐受性、软硬度等等，也都是影响着是否能够制作成功的重要因素。
李文骏现在是不缺技巧，但是严重欠缺好的材料，毕竟他搜刮的炼符的材料都来自练气期修仙者，而这些修仙者跟他一样，基本上都来自修炼资源极度贫瘠的大宋国。
李文骏接连用废了几杆符笔，画残了数百张符纸后，不得不颓然地承认一个事实，单凭他现在所拥有的材料，想成功制作出破空符，根本就是不可能的事情，他必须要另辟新径。
李文骏重新翻阅起来菊珠真人的传承，希望能够从中找到一些对他有帮助的技巧。菊珠真人生前是元婴真人，根本就不缺好的材料，他留下的传承中，非常的详尽、扎实，但就是缺少如何用低级材料制作高级符箓的办法。
李文骏在低级符箓这一块找不到他所需的东西，只能硬着头皮，翻阅起来高品阶符箓那一部分。找来找去，李文骏终于找到了一种称之为分基法的技巧。
这种分基法就是将一种符箓分拆成几部分，然后把每一个部分绘制在不同的符基上。这其实不是绘制符箓的正统办法，而是制符师在熟悉高级符箓的时候，为了防止不熟悉而又需要练习的时候，失去对符箓的控制，而遭到符箓的反噬。
符箓尤其是那些攻击性的符箓，一般都蕴含着非常狂暴的能量，一旦出现差错，像炸弹一般，轰然炸开，距离符箓最近的符箓师如果实现没有做好防护，十有八|九就是一个尸骨无存的下场。
分基法可以比较好的解决这个问题，它可以让符箓师先通过这种方法熟悉符箓的一部分，等到将所有的部分都熟悉之后，再将所有的部分组合在一起，绘制在同一张符箓上，最后成功制作符箓。
第248章必须要另辟新径
到了最后，两个储物袋全部装满，初次之外，李文骏还装满了十几个储物囊，其余的储物囊，他挑选了一些容积不错的收了起来，其余的储物囊，他只好无奈地放弃了。
储物类的法宝、法器都是互相排斥的，除了极少数之外，通常情况下，一个储物法宝是很难装在另外一个储物法宝中的。
刘志彬不可能把五六百个储物囊全都带出去，这玩意儿看似不大，但是数量这么多，也是很占地方的。
连续几日，李文骏一直处在亢奋的状态，这次他得到了大量的晶石、丹药、材料等修炼资源，别的不说，单单晶石，他就得到了上千块的中品晶石，另外还有超过二十万的下品晶石。
这个数字看似不少，但是平均下来的话，每个死去的修仙者也不过才给他贡献了两块中品晶石、四百块下品晶石而已。
最让李文骏高兴的是他搜集到了不少炼符所用的材料，符笔搜集了好几杆，符纸数千张，符墨二十余瓶，有了这些材料，他应该能够坚持一段不短的时间了。
李文骏收拾了一下心情，平复掉因为收获巨大而显得过于亢奋的心情，其实只要一想到他身陷绝地，他就很难高兴的起来了。
打坐了小半天工夫后，将各方面的状态调整到了最佳的状态，之后，李文骏开始制符。他从零开始，从最简单的一品符箓火球符入手，像婴儿蹒跚学步一般，磕磕绊绊地画起符来。
制符之学是一门非常专业，非常高深的学问，入门不容易，精通就更难了。李文骏以前不止一次翻阅过得自刘志云的《符箓入门》和《制符常用手法和法术》，每次都是看的头昏脑胀，他硬是凭借着一股不服输的劲头，才勉强把这两本书啃下来。
但也仅仅是啃下来，熟读罢了，却从来没有亲手实践过制符之学。不是他不想亲手画几张符，而是他一直难以抽出时间来。
或许是李文骏熟读那里那两本入门教材的缘故，也或许是他的见识暴增的缘故，仅仅是画了五六张之后，李文骏就成功地画出了第一张火球符。
当最后一丝法力，通过符笔的笔杆灌注到符笔的笔尖，和笔尖上的符墨融合在一起，在符纸上绘制成画的那一瞬间，符纸上光晕流转，在符纸的上端，自动形成了一个清晰的火焰图形，图形稳定而又色彩鲜艳。
这竟然是一张一级中阶的火球符，第一次成功制作符箓就能够制作出来中阶符，这让李文骏不由得有几份惊喜，对继续制作符箓，不由得凭添了几份信心。
山中无甲子，不知不觉间，至少半月时间过去，在李文骏的脚下堆了成百上千张符箓，这些符箓有的制作成功，有的则是失败品。经过这么长时间的苦练，李文骏已经能够成功地制作四品符箓了，但是五品符箓对他来讲，依然是一道难以逾越的关头。
五品符箓对应的是筑基期的修仙者，一张五品的攻击性符箓释放出来的威能相当于筑基初期修仙者的全力一击，破空符虽然不是攻击性符箓，但是作为辅助性的符箓，它的制作难度只会比攻击性符箓更难。
李文骏只有练气期七层的修为境界，让他制作五品符箓，实在是有点难为他了。当然，这并不是说低级修仙者就不能制作高等符箓了，只是这里面需要很多的技巧，也需要一些比较特别的材料。
低级修仙者制作高等符箓，之所以需要好的材料，是因为他的修为境界不足，必须要要用好的材料进行弥补。
像符墨一般都是用矿物、灵兽的血、灵水等调制而成，这些材料通常都蕴含着充沛的灵力，可以在一定程度上弥补制符师自身修为低的缺陷。
像包括符纸在内的符基，做为符箓的载体，也是有相当严格的要求的，一张符箓所蕴含的或狂暴或厚重的能量，要聚集在一张小小的符基上，可想而知，这符基也不能马虎行事。
还有符笔，制作高级的符箓，对符笔的要求也是越高，符笔中灵力通道的宽窄，强韧，通畅程度，还有符笔笔尖的耐受性、软硬度等等，也都是影响着是否能够制作成功的重要因素。
李文骏现在是不缺技巧，但是严重欠缺好的材料，毕竟他搜刮的炼符的材料都来自练气期修仙者，而这些修仙者跟他一样，基本上都来自修炼资源极度贫瘠的大宋国。
李文骏接连用废了几杆符笔，画残了数百张符纸后，不得不颓然地承认一个事实，单凭他现在所拥有的材料，想成功制作出破空符，根本就是不可能的事情，他必须要另辟新径。
李文骏重新翻阅起来菊珠真人的传承，希望能够从中找到一些对他有帮助的技巧。菊珠真人生前是元婴真人，根本就不缺好的材料，他留下的传承中，非常的详尽、扎实，但就是缺少如何用低级材料制作高级符箓的办法。
李文骏在低级符箓这一块找不到他所需的东西，只能硬着头皮，翻阅起来高品阶符箓那一部分。找来找去，李文骏终于找到了一种称之为分基法的技巧。
这种分基法就是将一种符箓分拆成几部分，然后把每一个部分绘制在不同的符基上。这其实不是绘制符箓的正统办法，而是制符师在熟悉高级符箓的时候，为了防止不熟悉而又需要练习的时候，失去对符箓的控制，而遭到符箓的反噬。
符箓尤其是那些攻击性的符箓，一般都蕴含着非常狂暴的能量，一旦出现差错，像炸弹一般，轰然炸开，距离符箓最近的符箓师如果实现没有做好防护，十有八|九就是一个尸骨无存的下场。
分基法可以比较好的解决这个问题，它可以让符箓师先通过这种方法熟悉符箓的一部分，等到将所有的部分都熟悉之后，再将所有的部分组合在一起，绘制在同一张符箓上，最后成功制作符箓。